О серебряных и золотых голосах

Недавно, перебирая свои записи, я обнаружил диск великого певца Маттиа Баттистини, выпущенный в современной России в серии "Серебряные голоса ушедшего века". Заметим только, что те голоса были серебряные, а обладатель "золотого голоса" всем хорошо известен

В январе 2005 года в возрасте 81 года скончалась Виктория де Лос Анхелес. Для любителя музыки имя этой испано-каталонской певицы весьма значимо. Она принадлежит к поколению легендарных певцов, блиставших в пятидесятые шестидесятые годы на мировой оперной сцене и концертной эстраде.

Викторию де Лос Анхелес смело можно поставить в ряд великих испанских вокалистов последователей выдающегося педагога Мануэля Гарсиа, который в начале XIX века преобразовал классическое бельканто эпохи певцов-кастратов в технику пения для натурального голоса. Его дочери и ученицы Мария Малибран и Полина Виардо-Гарсиа (та самая, которую любил И.С.Тургенев) стали основательницами романтического пения XIX века, а сын Гарсиа, Мануэль, работавший под псевдонимом Патрисио Родригес, почти век (он умер в 1906 году в возрасте 101 года) хранил педагогическую традицию своего великого отца. В эпоху звукозаписи блистали испанки Мерседес Капсир, Кончитта Супервиа и другие. Младшие современницы Виктории де Лос Анхелес Тереза Берганса и Монсеррат Кабалье.

Виктория де Лос Анхелес обладала необычайно гибким и мягким голосом, почти не имевшим диапазонных ограничений: она пела партии от легкого лирического сопрано до меццо-сопрано, свободно распоряжаясь своим голосом в диапазоне более двух с половиной октав. При этом даже самые придирчивые критики не замечали каких-либо усилий на полюсах и регистровых переходах. Достаточно сказать, что она была любимицей таких беспощадных в критике музыкантов, как дирижер сэр Томас Бичем и пианист Джеральд Мур. Томас Бичем, чьи едкие и язвительные замечания погубили не одну музыкальную карьеру, нежно относился к Виктории де Лос Анхелес и говорил о ней только в превосходных степенях. Для Джеральда Мура она была любимой певицей на протяжении всей его долгой карьеры пианиста-концертмейстера. В своих воспоминаниях он неизменно восхищался ею и писал, что ни с кем, включая Ф.И.Шаляпина, Бориса Христова и многих других, он не работал с такой отдачей. Именно с ним Виктория де Лос Анхелес раскрылась как великолепная камерная певица, исполняя как испанский репертуар, так и камерные произведения Г.Берлиоза, Ф.Шуберта и др.

Уход Виктории де Лос Анхелес звено в череде смертей великих певцов поколения сороковых шестидесятых годов. В декабре 2004 года скончалась Рената Тебальди, несколько раньше Роберт Меррилл (бруклинский еврей). В 2003 году ушли Франко Корелли и Федора Барбьери. Творческая жизнь этого поколения певцов пришлась на эпоху расцвета оперного исполнительского искусства, а, точнее, они и были ее создателями.

В те времена зрительный зал обладал абсолютным оперным слухом, ту публику невозможно было обмануть, и для нее работали великие музыканты. К несчастью, эта эпоха закончилась, оставив после себя лишь записи. На современной оперной сцене главенствующей фигурой вместо дирижера стал режиссер, как правило, довольно невежественный в музыкальном отношении человек (еще Ф.И.Шаляпин на это сетовал в своих воспоминаниях).

Очень интересные певцы появляются, но их мало. Должным образом слышат их единицы, основная масса публики, увлеченная сценическими эффектами, не выделяет их среди прочих. Послушав недавно одну из таких певиц, я после выступления сказал ей, что ее манера напоминает мне певцов тридцатых шестидесятых годов. В интервью, которое состоялось после нашего разговора, отвечая на вопрос, какой комплимент в жизни ей больше всего запомнился, она ответила: "Когда меня недавно сравнили со старыми певцами".

Поднимется ли оперное искусство на прежнюю высоту или станет музейным архивом звукозаписей для кучки коллекционеров? И все же какая-то сила каждый раз заставляет идти в театр на живую оперу. Может быть, это надежда